其一在希区柯克电影中频频出显的内容公式,就改为希区柯克某些影片的孪生大旨

12次眩晕:非主流希区柯克(4)

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怪客的守则——《高铁怪客》

(本文是二零零六年为《看电影·下午场》写作的希区柯克电影连载的第四篇。这一次连载共12篇,选出12部绝对“非主流”的希区柯克影片举办解析,期望让读者看到一个越来越丰盛的希区柯克。)

《火车怪客》
导演:阿尔弗列德·希区柯克阿尔弗列德 Hitchcock
剧小编:艾尔Fred·希区柯克Alfred Hitchcock、Raymond·Chandler 雷MondChandler、曾兹·奥MondCzenzi Ormonde
主演:罗Bert·沃克Robert 沃克、法利·格兰格Farley Granger
、露丝·罗曼Ruth Roman、帕特比什凯克·希区柯克Patricia Hitchcock等

《轻轨怪客》是希区柯克式电影的榜样。它的风浪被希区柯克其他经典文章掩盖,以至于人们重重地将目光聚焦于《美丽的女孩子计》的佳丽间谍、《西南偏北》的飞行器俯冲、《惊魂记》的精神分析或者《鸟》的如拾草芥。而希区柯克电影最本真的禀赋,除了创设这个惊悚的东西,依旧在于情节的编辑。《高铁怪客》原著小说的“替换谋杀”要旨,为希区柯克提供了一个悬念编制的皇皇舞台,他废弃小说冗长的犯罪情绪描写,填满依照“替换谋杀”设计的悬念情节,那是希区柯克最为钟爱的视频表现形式。

在谈及那部电影时,希区柯克曾说:“我的大幸,首要在于垄断了那种表现格局,没有人对研商这么些规则感兴趣。”

视频中的弗洛伊德大旨并不鲜见,但第四个把弗洛伊德的精神分析引入电影的人是哪个人吧?是阿尔弗列德·希区柯克(AlfredHitchcock)。希区柯克的摄像常常出现心情病态者,很多个人怀疑她本身就是一个偷窥狂和虐待狂加厌女者。在她最资深的影视《惊魂记》(Psycho,1960)中,他完美展现了恋母情节和人格差距。男主人公诺玛n·贝茨成为变态杀手的象征人物。当年,当诺玛n装扮成大妈的指南,持刀挥砍淋浴中的金发女郎,观众暴发出素有最高亢的尖叫,足以名留影史。

希氏公式之一

在希区柯克的影视中,有一个一般选取的始末公式,即一个好人或普通人,因为她不曾犯的错误而被控诉,于是要她在人们的误解中逃跑、挣脱,并想出艺术找回清白。经典如《西南偏北》、《三十九级台阶》都靠这些公式而建立。这公式在《火车怪客》里又有三次精粹的演绎。

婚姻生活战败的网球明星Guy·海因斯与参议员的闺女跌落爱河,一天,他乘轻轨去找自己水性杨花的爱妻提出离婚。在列车上,他赶上一个第三者Bruno,那个东西自称是Guy的粉丝,通过报纸娱乐版知晓Guy的成套私生活。他意识到Guy的妻妾可怜难缠,而他自己,则丰富痛恨总是置之不顾自己懒惰的老二叔。Bruno不断与Guy套近乎,并最后提议了一个“替换谋杀”的安顿,即她帮Guy杀死爱妻,而Guy必须帮自己杀死在另一个城市的老爸,那样,他们即使都各自有谋杀自己亲人的胸臆,却又成立了完善的不在场表明。Guy显明被这几个指出吓到,立时拒绝并下了火车。但是,Bruno单方面实施了那些布署,杀死了Guy的妻妾,并开首四处逼迫Guy实施“替换谋杀”安插的另一半。此后,完全无辜的Guy就陷入了绵绵麻烦陷阱。

那种让尊重角色进入误解漩涡,并持续揭开误解的故事,是一种最完全的始末悬念设置形式,可以让整部电影成为一个大悬念,不到终极一刻,大家无能为力精晓这么些无罪的人能不能或者怎么样洗脱自己的罪名。这几个在希区柯克电影中频频出显的情节公式,实际上来自深藏于希区柯克心底的恐惧感,那恐惧感伴随他平生,他也已经在访谈中提及缘由——时辰候,他的三伯曾经因为她的调皮将她送到了警方,并告诉警察把他关禁闭,直到希区柯克的阿爸打电话才能将她放出去。那件事让小希区柯克暴发了明确的不安,并在此后的好多年,他都对警察持有畏惧的姿态。

弗洛伊德在其编写《梦的剖析》中提议了“恋母情节”的概念,他分析了古希腊语(Greece)喜剧小说家索福克勒斯的创作《俄狄浦斯王》和Shakespeare的《哈姆雷特》,提议:“大家所有人的天数,都是把先前期间的性冲动指向自己的娘亲,而把中期的忌恨和原始的杀戮欲望针对自己的老爹。”

捏造

“动机”是暗访随笔以及谋杀案电影的关键元素。那因素的迷人处,在于“无理取闹”的技术。想去杀一个人与真正下手干掉一个人,其间有大概无可逾越的壁垒,是由“无”到“有”之间的离开。杀人的“动机”是摸不着的、藏在民意中的念想,于一般人,仅在刹那间被点亮,随后便被登时扑灭。而小说或影视推理进度,则一般是找到证据表明“动机”。

《高铁怪客》中,Bruno在一个团聚上曾与一个老太太谈起谋杀的话题,老太太开头说“我?我对谋杀没有兴趣。”Bruno神经叨叨而一本正经地反驳:“得了呢,每个人对那事都会有趣味。每个人都有想除掉的人,老婆,您确定不想告知自己,您已经想干掉何人吗?比如说,你爱人?”老太太初始不容许,Bruno继续长远:“在极短的天天,当您很愤慨时,你会说怎么?”老太太傻笑起来,接受了Bruno的意见,并三番五次与Bruno研商倘诺真有机遇实施谋杀,会选拔什么样措施。但到底老太太是好人,即便她认同自己一度有过看不见摸不着的“动机”,但他在百年中从未因为有动机便对团结的老公实施谋杀,在他身上,没有将无形的“动机”化为有形的“行为”的胆气与驱动力。

而《高铁怪客》这部电影最精美的地点,便是用“替换谋杀”的艺术来精心设计次从思想的“无”到行动的“有”的进度。Bruno提出置换谋杀时,网球明星Guy并不容许。Guy下了火车找到内人须求离婚,而老婆胡搅蛮缠地不承诺,Guy与老婆在店堂里大吵起来,大概要初叶打人。随后在给未婚妻Anne打电话的时候,Guy大概咆哮起来:“我真想亲手勒死她”,那句话是Guy杀人动机的即便表露。但他平日温文尔雅的金科玉律,以及以前的对谋杀安顿的不肯,使观众确信他只是怒气下的谬论。

进而,希区柯克让Bruno单方面实施了祥和的“交替杀人”安排,杀死了Guy的贤内助。于是Guy的“动机”被完结,也正因为人们可以窥见到这么些念头,使得Guy陷入不能解释的程度。如此,希区柯克设下一个极难解的惦记谜题。大家唯有借助希区柯克,观众才能厘清这一个谋杀“动机”被别的一个人举办,而友好无法洗脱的情节扭结。

希区柯克与特吕弗啄磨这部电影的时候说:“那是还是不是很出彩的安顿性?它世代值得商讨。”

而诺玛n·贝茨,并从未像相似人那样淡忘对大姑的爱欲和对二叔的嫉妒,由此成为精神病患者。他不会控制自己固有的私欲,于是做出杀害阿姨和继父的作为,后来又因沉重的罪恶感而精神差距。

反派的力克

反派总是比正面角色更令人纪念深远。希区柯克的影片中,好人总是无力而惨痛,固然是终极取得胜利,或复归平安,也仅是各个巧合与幸运令反派的阴谋不可以得逞而已,而且这多数是希区柯克要照看观众与票房的设想。借使导演不在剧本中创设那么些符合“恶有恶报”的德性规矩,反派们或许要精粹地坏到底。坏人在希区柯克电影中“美观”,是因为曲折勾人的谋杀与伤害,总是要由诡计多端且思维缜密的人来控制,分裂类型的谋杀案与歹徒的样貌暴发的足够组合,是恶之花中叫人难以抗拒的一朵。

《轻轨怪客》中的Bruno是个很聪明的思维变态者。他以友好的变态操控自己惊人的智商。Bruno与Guy就像是在轻轨上邂逅,但不久大家便会发觉,布鲁诺是完全精心设计了这一次遭逢。他首先以自己粉丝的地点与Guy套近乎,请Guy喝酒,随后立刻在对话中显得了友好对盖伊生活细节的支配,让海因斯不可能强硬而直白地不肯布努诺的说话,给观众的感到是他连连在尽力挣脱。Guy上钩后,Bruno便谈起自己的私生活,谈起协调痛恨的岳父,并最后提议了骇人听闻的谋杀安排。

Bruno借口借火点烟要来了Guy的打火机,Guy忘了要回去,Bruno便据为己有,并确实把握住那重大的道具,使她敢于单方面实施谋杀安顿。Guy不可能去报警,因为这打火机上刻了一副网球拍的花纹,并有“A
to
Z”的字样,代表未婚妻Anne送给她的一份心意。Bruno随时能将以此打火机放到谋杀现场,使Guy不可能洗脱罪名。

盖初叶终不肯杀死Bruno的生父,Bruno并不慌张,反而尤其冷静。他扮作一个招人喜爱的年青贵少,从容地进来Guy周遭的活着,与Guy认识的人套近乎,让Guy认为他时刻能将谋杀嫁祸到自己头上,Guy在影片里也愈发焦躁与慌张起来。即便Bruno最终被压死在失控的团团转木马上边,但她在整部影片中向来给Guy施加着有力的压力,从这些角度来说,Bruno其实是个赢家。

视频对这一个反派刻画的绘影绘声,多少来自帕特奥马哈·海史密斯(PatriciaHighsmith)的原著随笔。希区柯克看到那部小说的时候,被中间“替换杀人”的意见吸引,为了省钱,他匿名买下剧本,只花了7500新币。他请来有名侦探小说家雷蒙·Chandler执笔剧本初稿,但合营并不顺畅,此后又经数遍修改才改成明天影视的样貌。原著小说中的情节远没有希区柯克的摄像那样紧凑曲折,却对人选的思维变化做了绵延不绝的描写。原著中的Bruno有更让人无所适从经受的行动,他不住写信给Guy,Guy在一封接一封的信中精神崩溃,Bruno还不住创设机会接近Guy的未婚妻Anne,Guy害怕Anne被告知是团结杀了爱人,于是真的去杀死了布努诺的阿爸。希区柯克淡化了那种精神“变态”,但那变态根深蒂固,平昔在影视中阴魂不散、

对此神经质的台柱Bruno,希区柯克原本想找出名影星威尔iam·霍顿来演。但结尾效果出来,观众很欣赏罗Bert·Walker的表演,并将Bruno视为为希区柯克最出名的恶角之一。沃克在影视中十分入戏,甚至为此而影响到自己的生活,在那部电影之后尽快,他便冒出三遍精神崩溃,随后开端接受为期的诊治,并于影片做到7个月后死于四次意外的镇定剂服用过量。

不独诺玛n有恋母心境,他的慈母也因“恋子”而仇恨任何类似诺玛n的女性。恋母与恋子,就改成希区柯克某些影片的孪生焦点,或作为叙事背景。诸如《水性杨花》(Easy
Virtue,1928)、《美女计》(Notorious,1946)、《轻轨怪客》(Strangers
on a Train,1951)、《西南偏北》(诺思 by
诺思west,1959)、《惊魂记》、《群鸟》(The
Birds,1963)、《艳贼》(Marnie,1964)。在这个影视中,主人公往往有一个过度宠爱他的强势的岳母,而且那一个主人公往往是男性。公公角色则是缺失的,要然则去丧父,要不压根不提及四伯。

画面天才

希区柯克对应用镜头与剪辑操控观众的注意力有着无限的天才,那部电影中也各处可知那种天赋的利用。影片先导两双皮鞋的“巧遇”便是头一个铁证:在表现电影八个主角将要在列车上赶上时,希区柯克压根不拍他们的上半身,画面以相对的活动方向对准三个人的脚,Guy穿黑皮鞋从左向右,Bruno穿白皮鞋从右至左,黑白突显两个人的相对,方向则令人倍感三个人最后要冲击。直到上高铁,镜头照旧放在一张桌子底下,右侧的白皮鞋不小心碰着了左手的黑皮鞋,随后镜头一转,布鲁诺为自己的不小心向Guy道歉,几个人就此“偶遇”。这几个起始是个小小的画面悬念,勾引观众的题材即是:那两双颇具性格的皮鞋,到底将有何的持有者?

在游乐场杀人进度的一文山会海镜头阴森曲折得叫人喘然而气。Guy的婆姨与七个年轻人嬉笑着划船通过一个隧道去往一个小岛,Bruno独自划船紧随其后,进入隧道后,光线诡异起来,希区柯克设计Bruno的黑影在隧道壁上显得十分巨大,并暂缓遮蔽了Guy芙人船的偏小的阴影。随后镜头切换来隧道外,隧道内传出阵阵女性的尖叫,就在我们觉得Bruno出手时,女孩子又嬉笑着与多个青年划船出了隧道并与Bruno先后上了岛。大家正好要放松一下,布鲁诺却旋即走近女孩子,掐住脖子,狠命勒下去。画面没有正经体现,而是切到女子跌落地面的青光眼镜上,有弧度的镜片里,八个扭曲的身子挣扎着。

率先回网篮球场操练的时候,Guy坐在比赛管馆边面观望看台上的观众,所有观众的脑壳都趁机网球的飞动而一左一右地整齐扭转,唯独坐在观众中间的Bruno脑袋维持原状,直钩看着Guy,这一场景先是在视觉上令观众受到撞击,随后,那许多脑壳的扭转与一枚脑袋的不动形成的对照,便形成一种可怕的心境压力,不但让Guy吓得慌乱无措,也让观众心中不自在起来。

影视高潮是最终旋转木马失控的动作戏。Guy为了追到Bruno并夺回打火机,在竞技后奔到俱乐部,身后还有一帮警察尾随而至。Bruno为了规避Guy与警察双重夹击,就顺势跳上了运行中的旋转木马,Guy大喊一声追了上来,警察以为Guy要畏罪潜逃,于是开枪,结果打中操纵木马设施的老者,一个加快杠杆被倒下的老汉扯住,木马以万丈的速度筋斗起来。镜头开头神速切换,显示Guy与Bruno搏斗的同时,插入在木立刻快速旋转的妇人们惊恐的神采,一个小男孩的笑颜,以及围观者中小姑看到自己娃儿处于危急时无助的尖叫,这几个镜头的构成暴发的力度与眩晕感,丝毫不输近日的动作镜头。

这一个场景最终是全部设施的飞出与坍塌,这个是以模型拍成,而一个中老年从旋转木马底部钻过去并拉下加速杠杆企图使装备停下来的画面,没有运用特技拍摄,老头就实在从高速旋转的转盘底部钻过去。希区柯克后来说,那是她拍过的最凶险的特技镜头,那一个演员随时有生命危险,他强调“未来再也不会那样干了”。

诸如此类的宗意在希区柯克的电影中那样反复地冒出,令人必要和希区柯克的孩提联系在一块。他的养父母是怎么样的人啊?

希区柯克曾多次提到自己时辰候遭受三姨的威逼,甚至在五次电视机节目中搞笑地说,大姨在他7个月时,到他的小床边发出“噗”的动静吓她,底下的观众笑问,这你都纪念?希区则摆出她普通的威严面孔。

不过,希区柯克影片的风骨确实受他父母的熏陶。希区柯克1899年降生在英国LondonLeightonStone小镇的一个天主教家庭,在家名次老三,
有一个阿哥一个表嫂。三伯威尔iam经营一家蔬果店,阿姨埃玛有爱尔兰血统。

希区柯克的生父都是真诚的天主教徒,希区柯克出生在周末,之所以全家都记得,是因为那是他姑姑“终生中绝无仅有一个不去教堂礼拜的周末”。

小儿,有那么几年,希区柯克每晚都要站在她二姑的床脚,举办他所谓的“早上后悔”,小姨在床上倾听,然后就孙子所做的谬误责备他。希区未成年人调皮,他老爹给警察参谋长写了封信,警察把她关进了拘留所。希区声称,那一个经验让他对警察发生了生平的畏惧。

经历过压抑严厉的人生初期,他的人生理念也变得新奇。希区柯克主旨便从那么些童年阴影中生出:焦虑、窥探、原罪、恐惧、错位、被冤枉的人、邪恶的父权人物、对二姑依恋和抗击……

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相比一下希区柯克影片中的母与子,会意识,二姨施加影响的靶子往往是男性,那么些男性一般是大龄未婚,和大姨同住,或和岳母来往密切。有趣的是,凡是已婚的东道主,都不设有这么一个慈母角色,如《伸冤记》(The
Wrong
Man,1956),被冤枉为抢劫犯的男主演有个白发苍苍的生母,但只是一个单独的为外孙子担忧的娘亲。

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如如果未婚男性,那他不免要受到老二姑的病态影响。他多次对丈母娘还要有三种争辨的情义,一种是对大妈的病态依赖,一种则是对妈妈控制的顽抗。发展到极致,则多变了《惊魂记》里Norman·贝茨的灵魂——他一方面抱怨姑姑的独断专行专横,一面抛出令人心头发慌的“男孩子最好的仇敌是阿姨”。

希区柯克的病态老大妈的形象,早在他的默片中就涌出了,如《水性杨花》。

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在《好看的女人计》中,母与子的非正常共生关系尤其分明。塞巴斯蒂安50多岁了,仍和大姑住在一起,各处为他严词的慈母所主宰。

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有一场戏反映了塞巴斯蒂安和三姨的实在关系,他发现自己的贤内助是个特务,来求小姑帮衬,他坐在床脚,脸埋在手里,软弱无助,低声哭诉,妈妈夹着烟,站在她身边,让她把全部交给她来缓解。

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而在前边的一场戏中,他俩分坐在房间两侧,塞巴斯蒂安正被艾丽西亚迷得神魂颠倒,不听三姑的劝诫非要把他娶回家。两场戏形成了明显相比较,并告诉大家,在那个家中,老小姨才是尤其发号施令的人。

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《高铁怪客》一先导就表露了二姑的影响。火车上,Bruno戴着一条绣着龙虾图案的领带(由希区柯克亲自设计),他报告Guy,那是她丈母娘买给她的。他是个有情绪疾病的变态杀手,姑姑却把他正是一个没长大的爱恶作剧的孩子——她一出场,就是在为看上去40多岁的孙子剪指甲。

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三姨的旺盛看起来也不太正常,看看他画的圣弗朗西斯就能分晓。

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当Guy的女友告诉她,她的外孙子杀了一个女孩,她的反响也令人可疑,看上去有些惧怕,但又没往心里去。

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Bruno的岳丈尽管还在,但故事的设定意味深长——Bruno正是想透过交流杀人,除掉伯伯,俄狄浦斯情结再显明然则了。

《西北偏北》的男主演桑希尔结过两回婚,没二叔,干啥都离不开岳母。影片一开首,他就叮嘱助手给四姨通电话,“提示他今儿下午大家看戏”。又想开二姨在打牌,没有电话,要给小姨发电报。

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被抓进警局,警官告知她得以通话给律师,他打了——毫无疑问,打给大姑。随后大家吃惊地意识,桑希尔的小姨竟然看上去和她基本上年龄!(实际上那位女艺员比桑Hill的表演者加里·Grant仅大七岁)她优雅、时尚、天真、嘴巴毒,和桑希尔之间的对话方式比起阿姨更像同龄人。

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纵然如此桑希尔为了甩开跟踪者把阿姨丢下不管了(就不怕对方绑架姑姑吧),但在逃走途中照旧打电话给小姨汇报行动。

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此后那位老妈妈就没再次出出现了,毕竟希区柯克想拍成一部轻松幽默的电影,而不是过去那种带着阴暗的思想玄机的影片。

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到了《群鸟》,纵然希区柯克自己也是中老年了,但他的男主演依然淡出不了小姨的操纵。米契是个高大未婚、丧父、和生母及小妹同住的律师,被一个富家女看上,对方带着“爱情鸟”追到了家。

在始发的多少个镜头中,希区柯克杰出了阿姨对那位不请自来的追求者的不快和警觉。她对雅加达妮的估价(即便是人家在谈话,镜头也停留在阿姨脸)在观众心里埋下一枚种子,在随之的几场戏中生根发芽。

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画面视角暗示了在家庭中四姨的相对地位。他们走向房间时,二姨一直走在前面,是视觉大旨。

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一年到头的幼子纵然是家里的呼吁,但四处要受四姨的钳制,尤其是一个娇生惯养的、丧夫不久的大姨。那样的性格特点与坚持不渝、冷静的熊川妮形成了对比。

姨妈依旧对这几个闯入家中的女性怀有敌意。“二〇一八年跳进希腊雅典喷泉的是或不是她?”“听说她马上裸体。”

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新兴前女友道出了丈母娘如此反应的缘由——她望而生畏任何女孩子能给米契的爱,这是她唯一能给他的东西。她错过了老公,更加害怕被唯一的外孙子甩掉。

幽默的是,影片中大姨的发型与装扮和女一号很相似,她们都戴着珍珠项链,穿着相似风格的套装,举止同样淡定优雅。对以苛求细节知名的希区柯克来说,那决不是巧合,而是有意为之,是对男主演俄狄浦斯情结的授意,他选用了一个在外型上和生母相似的半边天。

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倘使说上边几部影片中的丈母娘形象揭发了思维病态,那么《惊魂记》中的三姑则彻底鬼怪化了。象征着腐烂与旧秩序的点缀风格、钩花披肩、床上放干尸的高利贷……

以及,三姨的脸。

那部影片四处透披露“大姨”带来的影响。片头,玛丽昂和情侣在酒店房间幽会,她厌倦了背后,“大家得以约会,但一定要法不阿贵,在我家,我二姨的照片挂在壁炉上方,我四妹帮自己煮五个人份的牛排。”情人反问:“吃完牛排后,把二妹送去看电影,把小姨的照片反转过去?”

玛丽昂去上班,问同事(希区柯克的闺女帕特里夏饰演)要阿司匹林,同事说他尚未阿司匹林,但有其他,“是自家小姨的先生在自身婚礼那天给本人的,泰迪发现自己吞食安定剂时发脾气极了。”

玛丽昂问他有没有电话,帕特里夏说,“泰迪给我打电话,我二姨打电话问泰迪有没有打过电话。”

希区柯克巧妙地将小姑的负面影响加诸角色的行事和感情,所以到前面大家进一步相信,是诺玛n的慈母杀死了那一个企图接近他的妇人。

有研商者认为,希区柯克在《惊魂记》中的四姨形象营造是五十年份社会恐慌的产物。当时少年不合规是美利坚联邦合众国社会一个严重而热切的标题,源于二姑对男女的宠爱和过火爱慕,这让男女、也可能让美利坚合众国本身,在溺爱中甩手人寰。

希区柯克的电影,向世人突显了“小姑”的超负荷尊敬和扭转的爱,可能带来的风险。

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公众号:电影套盒

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